Nhà Ga’a (hiện có trên Netflix) thấy Nollywood đang TỰA BOATS (Dựa trên một câu chuyện có thật) về chúng tôi: Bolanle Austen-Peters đạo diễn một bộ phim tiểu sử về Ga’a, người có vị thế là một nhà quý tộc và anh hùng quân đội trong Đế chế Oyo trong thế kỷ 18 là một câu chuyện khá tham nhũng về quyền lực. Một chút bối cảnh: Oyo là quê hương của người Yoruba, và hiện là một phần của các quốc gia Nigeria, Benin và Yorubaland. Ga’a không phải là vua, mà là một người lập vua, một nhân vật quan trọng có ảnh hưởng chính trị đáng kể trong đế chế – và ông là chủ đề của sử thi kinh điển về sự trỗi dậy-cai trị-và sụp đổ này, đan xen lịch sử và truyền thuyết theo một cách hấp dẫn.
NHÀ CỦA GA’A: TRỰC TUYẾN HAY BỎ QUA?
Ý chính: Những bất đồng của họ sẽ không được giải quyết bằng lời nói. Những chiến binh của Yoruba đứng đối diện với những chiến binh của Vương quốc Nupe – và có cuộc đụng độ tàn khốc của kiếm, giáo và khiên. Nhà lãnh đạo quân sự Yoruba Ga’a (Oluwanifemi Lawal) dẫn dắt quân lính của mình đến chiến thắng, và được chào đón như một người hùng khi anh ta trở về nhà với đầu của vua đối lập trong tay. Những chiến dịch thành công của anh ta đã mang lại cho anh ta danh hiệu Bashorun – một loại Thủ tướng – của Đế chế Oyo, một chức vụ quyền lực đưa anh ta lên vị trí đứng đầu Oyo Mesi, hội đồng bảy người chọn ra các vị vua. Đó là một chức vụ nuôi dưỡng cơn đói quyền lực của anh ta, dường như không thể thỏa mãn.
Con trai của Ga’a là Oyemekun (Mike Afolarin) kể lại câu chuyện này như một người biết rõ, nhưng không nhất thiết phải liên kết với cha mình. Một vài năm trôi qua, và Ga’a hiện do Femi Branch thủ vai. Anh trai của Oye là Olaotan (Jide “JBlaze” Oyegbile) là một chiến binh hung dữ, thủ lĩnh quân đội của Ga’a. Trong khi Oye đang trong quá trình huấn luyện để trở thành một chiến binh, anh ta không biết về việc cha mình lạm dụng quyền lực: Anh ta không thương tiếc giật dây để giết và thay thế các vị vua. Anh ta sa thải những người giữ các vị trí chính trị quan trọng và thay thế họ bằng các thành viên trong gia đình mình. Anh ta làm cho hậu cung của mình nổi giận khi chọn một nữ nô lệ Nupe trẻ đẹp, Zeinab (Tosin Adeyemi), làm nô lệ tình dục của mình; cô ấy nói với anh ta rằng anh ta có thể có cơ thể cô ấy nhưng không phải trái tim cô ấy, và anh ta đuổi cô ấy ra khỏi phòng ngủ của mình. Và tàn nhẫn nhất, Ga’a cho phép anh trai mình kết hôn với Agbonyin (Bridget Nkem), người mà Oye yêu.
Oye vui mừng trở về nhà cho đến khi anh nghe tin. Anh nghi ngờ về đạo đức của cha mình. Ga’a có mối thù với nhà vua hiện tại, người đề xuất một cuộc đụng độ của các chiến binh để ăn mừng đám cưới của Agbonyin – và Oye chán nản đã tình nguyện chiến đấu với quái vật khổng lồ trong công việc của nhà vua, và hầu như không sống sót để tiếp tục kể chuyện. Zeinab cuối cùng cũng mở lòng với Ga’a, mặc dù thận trọng. Truyền thuyết xuất hiện khi Ga’a sử dụng một câu thần chú siêu nhiên – do bác sĩ phù thủy Sasa (Ibrahim Chatta) của anh thực hiện – để giết nhà vua, nhưng tỉnh dậy vào sáng hôm sau trong tình trạng tê liệt một cách bí ẩn, tay chân vô dụng và khập khiễng. Ngay cả trong tình trạng tàn tật của mình, ông vẫn cố gắng hết sức để giữ vững quyền lực của mình, nhưng lòng trung thành của vương quốc đối với ông đang suy yếu. Và lòng trung thành của Oye cũng vậy.
Nó sẽ nhắc bạn nhớ đến những bộ phim nào?: Chúng ta, những người phương Tây, sẽ có xu hướng dán nhãn Nhà Ga’a như Shakespearean về phạm vi – nó lấy một phần Julius Caesar hoặc Richard III và ném chúng vào một thời điểm và địa điểm tương tự như Người phụ nữ vua (lấy bối cảnh ở Dahomey, một phần của Đế chế Oyo).
Hiệu suất đáng xem: Với vai diễn Oye đầy chân thực, Afolarin chính là cánh cửa cảm xúc đưa chúng ta vào câu chuyện này, và đóng vai trò quan trọng trong sự hấp dẫn của bộ phim.
Đối thoại đáng nhớ: Ga’a minh họa cho cái tôi to lớn của mình bằng lời tự tuyên bố này: “Tôi là con voi!”
Giới tính và làn da: Cảnh phụ nữ cởi trần; một cảnh sex không mấy gợi cảm.
Quan điểm của chúng tôi: Thật dễ dàng để bị ấn tượng bởi phạm vi và tham vọng của Nhà Ga’avề cơ bản là một bộ phim chính trị được thúc đẩy bởi một câu chuyện tình yêu và đôi khi là sự bùng nổ bạo lực tàn bạo. Austen-Peters dường như tập trung vào việc miêu tả câu chuyện này một cách rõ ràng – Ga’a nằm trong một hệ thống phân cấp chính trị phức tạp đã chứng tỏ là dễ bị tổn thương trước hàng loạt các cuộc giành giật quyền lực công khai và ngấm ngầm của ông ta, và đạo diễn đã minh họa một cách khéo léo cách ông ta khai thác hệ thống này để phục vụ cho lợi ích của riêng mình. (Lưu ý cho bất kỳ ai không quen thuộc với hệ thống chính trị hấp dẫn của Đế chế Oyo: việc xem nhanh Wikipedia sẽ giúp trải nghiệm xem của bạn bớt choáng ngợp hơn một chút.)
Điểm yếu của cấu trúc chính trị phức tạp của Đế chế Oyo là ẩn ý của câu chuyện; bản thân văn bản là chất liệu của kịch Hy Lạp, với một nhân vật cuồng quyền lực phản bội chính gia đình mình và dùng đến voodoo theo nghĩa đen để duy trì quyền lực của mình. Bộ phim đôi khi chìm đắm trong sự kịch tính quá mức, và đôi chút hài hước kỳ lạ trong một cảnh mà anh trai say xỉn của Ga’a tấn công Agbonyin, và cô ấy đã tiến gần đến việc hoàn toàn thiến anh ta bằng một con dao. (Nói một cách ngắn gọn: Yipes!) Nhưng nói chung, Ga’aCâu chuyện dài dòng, nhiều mặt này được Austen-Peters thể hiện khá tốt, tạo nên một trong những tác phẩm Nollywood mạnh mẽ nhất của Netflix cho đến nay.
Lời kêu gọi của chúng tôi: TRUYỀN PHÁT. Nhà Ga’a có một vài điểm chưa hợp lý, nhưng nhìn chung vẫn đạt tiêu chuẩn của một câu chuyện sử thi.
John Serba là một nhà văn và nhà phê bình phim tự do có trụ sở tại Grand Rapids, Michigan.
