Phát trực tuyến hoặc bỏ qua: ‘The Boy and the Heron’ trên VOD, kiệt tác mới của Hayao Miyazaki về trái tim và tầm nhìn

Đối với tôi một đô la rưỡi, những con vẹt đuôi dài làm Cậu bé và con diệc (hiện đang phát trực tuyến trên các dịch vụ VOD như Amazon Prime Video), nhiều hơn cả bản thân con diệc điên rồ. Đó là những điều bất ngờ thú vị và kỳ lạ mà người sáng lập Studio Ghibli Hayao Miyazaki đưa vào các bộ phim của mình, và bộ phim này, được cho là nhưng có thể không phải là bộ phim cuối cùng của ông (tôi nghĩ điều tương tự cũng được nói về bộ phim cuối cùng của ông, năm 2013 Gió Nổi). Tất nhiên, bộ phim được vẽ tay một cách tỉ mỉ và là sự trở lại với hình thức kỳ ảo tuyệt đối của Miyazaki, mặc dù có đủ những nét siêu thực mới mẻ và cảm giác sâu sắc sâu sắc để khiến nó vừa là một cái gật đầu cho những tác phẩm vĩ đại nhất trong quá khứ của ông vừa là một dự án kinh doanh của riêng ông. . Đạo diễn/nhà làm phim hoạt hình bậc thầy, hiện 83 tuổi, đã được trao giải Oscar, BAFTA, gần 300 triệu USD doanh thu phòng vé toàn cầu và, như bài đánh giá này khẳng định thêm, nhận được nhiều lời khen ngợi từ giới phê bình.

Cậu Bé Và Con Diệc: TRỰC TUYẾN HAY BỎ QUA?

Ý chính: Tiếng còi báo động không kích. Những quả bom đã giết chết mẹ anh, thiêu sống bà trong bệnh viện và buộc anh phải rời khỏi nhà. Mahito (Luca Padovan) mới 11 tuổi và anh không nên trải qua điều này. Không có gì có thể biện minh cho nỗi đau khổ của anh. “Ba năm sau chiến tranh, mẹ tôi qua đời”, anh kể lại. “Một năm sau, cha tôi và tôi rời Tokyo”. Cuối cùng, họ đến một ngôi nhà cổ lớn ở vùng nông thôn, và Natsuko (Gemma Chan) trông giống hệt mẹ anh, và có một lý do cho điều đó – cô ấy là chị gái của mẹ anh. Cô ấy giới thiệu mình với Mahito là “người mẹ mới” của anh. Và cô ấy đang mang thai. Có rất nhiều điều xảy ra cùng một lúc đối với một đứa trẻ 11 tuổi.

Ít nhất thì Natsuko cũng tử tế và sẵn lòng. Cuộc sống mới của Mahito mang lại cho anh tất cả những thứ vật chất mà anh sẽ cần – và cả cha anh, Shoichi (Christian Bale), người có nhà máy gần đến mức bạn có thể nhìn thấy từ bậc thềm phía trước. (Shoichi sở hữu nó, chế tạo máy bay cho nỗ lực chiến tranh. Đúng vậy, họ có thể mua được nhiều thứ nhờ vào doanh nghiệp này.) Mahito có phòng riêng, một khu điền trang rộng lớn để khám phá bên trong và bên ngoài, một đội ngũ người hầu phục vụ theo yêu cầu. Đây là nơi mọi thứ bắt đầu, ừm, số lẻ. Bảy bà ngoại hối hả quấy rầy anh, họ nhỏ bé và lập dị giống như những người bạn lùn của Bạch Tuyết. Một con diệc hung hãn bất thường dường như đang rình rập anh ta, nhìn chằm chằm từ ao, ngó qua cửa sổ, đáp xuống bệ cửa và ị và quang quác. Và một tòa tháp-silo đứng trên mặt đất, lối vào của nó bị chặn bởi những mảnh vụn. Anh ta đi theo những chiếc lông vũ đã lột xác của con diệc vào tòa tháp, thu thập chúng, nhưng Mahito không thể lọt qua một kẽ hở hẹp. Tsuko chia sẻ câu chuyện về tòa tháp: Ông của cô đã xây dựng nó, chất đầy sách vào đó, phát điên và biến mất, không bao giờ được nhìn thấy nữa. Nghe có vẻ như một huyền thoại.

Mahito thường xuyên mơ về việc cố gắng và thất bại trong việc cứu mẹ mình khỏi ngọn lửa. Cậu đi học và là đứa trẻ nhà giàu, đối tượng của những cái cau mày và nắm đấm; trên đường về nhà, Mahito đập vào đầu mình bằng một hòn đá và đi bộ về nhà, máu chảy ra từ vết thương. Cậu phát hiện ra con diệc trong ao và tiến lại gần. “Ta sẽ dẫn ngươi đến gặp mẹ của ngươi”, nó nói khi một điệp khúc đuôi cá nhô lên khỏi mặt nước và vọng lại và một đội quân ếch trèo khắp người Mahito, làm cậu ngạt thở. Cậu ngất xỉu. Khi tỉnh dậy, cậu tạo ra một cây cung và mũi tên để chống lại mối đe dọa từ con diệc. Mũi tên không bay thẳng, vì vậy cậu gắn lông của con diệc làm lông vũ. Ngay sau đó, Natsuko đi lang thang vào rừng. Cô đã bị bệnh vì mang thai, và bây giờ cô đã mất tích. Mahito lần theo dấu vết của cô và theo dõi những chuyển đổi logic trong mơ vào một thế giới không có ý nghĩa logic nào, và những con vẹt khổng lồ, biết bước đi như ngỗng, ăn thịt người thậm chí còn không phải là một nửa của thế giới đó.

Đối thoại đáng nhớ: “Sự hiện diện của bạn được yêu cầu!” – câu thần chú của con diệc

Giới tính và làn da: Không có.

Quan điểm của chúng tôi: Có vẻ như câu chuyện về một đứa trẻ thoát khỏi khó khăn trong cuộc sống thực bằng cách thỏa mãn trí tưởng tượng và trải qua một cuộc hành trình tâm linh không phải là câu chuyện mới đối với Miyazaki, Ghibli hay bất kỳ ai. Nhưng Cậu bé và con diệc cảm thấy đặc biệt, gần như hoành tráng, vì là sự bùng nổ sáng tạo bắt nguồn từ chính cuộc đời của nhà làm phim – những cảm xúc còn sót lại từ việc gia đình ông bị đuổi từ vùng thành thị đến vùng nông thôn trong Thế chiến thứ hai, khỏi sự sung túc của họ nhờ cha của họ’ s (về cơ bản là trục lợi chiến tranh), từ mối quan hệ của ông với mẹ mình (người sống đến 72 tuổi, điểm khởi đầu của bộ phim). Anh ấy lấy những kinh nghiệm cụ thể của mình và mở rộng chúng thành một ý tưởng phổ quát: Làm thế nào để trẻ em đối mặt với sự mất mát, bi kịch, những điều kỳ cục của chiến tranh, tất cả những thứ lớn hơn chúng rất nhiều? Đó là một cú sốc đối với những tâm hồn trẻ vẫn đang học những nguyên lý cốt lõi của lòng vị tha.

Giống như những câu chuyện hay nhất chắc chắn sẽ làm, bộ phim có cảm giác dễ tiếp cận về mặt cảm xúc đồng thời cũng rất riêng tư đối với người sáng tạo ra nó – người mà bạn có thể biết, đã truyền tải lớp gỉ rộng lớn của cuộc sống tình cảm của mình vào vô số bộ phim đã chạm đến nhiều người một cách sâu sắc. Đối với tôi, đó là Hàng xóm của tôi là Totoro, Vùng đất linh hồn Và Ngựa convà tôi cảm thấy, thông qua việc giải thích đơn giản các hình ảnh, tôi muốn các tham chiếu đến chúng tồn tại trong Cậu bé và con diệc:Con đường bí ẩn vào rừng mà Mahito đi theo có cảm giác giống như một bản mô phỏng rõ ràng về con đường đến với linh hồn rừng đang ngủ Totoro; những linh hồn mà Mahito nhìn thấy chèo thuyền qua vùng nước có màu đen, gần giống như những sinh vật vũ trụ giống như những sinh vật trong nhà tắm ở Vùng đất linh hồn; tại một thời điểm, Mahito điều hướng và biển giận dữ giống như biển mà Ponyo hòa vào.

Có lẽ đây là những lời nhắc lại cụ thể mà Miyazaki cố tình chèn vào, hành động của một người đàn ông nhìn lại cuộc sống thời trẻ của mình, và, trong thế giới phi thực tế ngoài không gian và thời gian thiếu logic mà Mahito ghé thăm, hình dung những sáng tạo của mình từ những bộ phim trước là sản phẩm của những giấc mơ thành công. (Đạo diễn thỉnh thoảng cố tình chiếu cận cảnh đôi chân của Mahito, trên mặt đất chắc chắn, như thể muốn đùa giỡn với chúng ta trước khi làm cho thực tế của nhân vật trở nên lỏng lẻo không thể xóa nhòa. Như thường lệ, con mắt tinh tường của Miyazaki đối với những chi tiết như vậy rất sắc sảo; không có cảnh quay nào bị bỏ qua ở đây.) Bạn cũng có thể viết luận văn thạc sĩ về nhiều bà của Miyazaki trong suốt sự nghiệp làm phim của ông – họ luôn theo một cách nào đó nuôi dưỡng, có thẩm quyền và tiếp xúc với sự siêu nhiên, và luôn được thể hiện bằng những khuôn mặt kỳ lạ đầy mụn cóc và nốt ruồi, đôi mắt to, đầy mụn, thường nhìn theo hướng ngược nhau, sự biến dạng của góc nhìn của một đứa trẻ.

Ở những người phụ nữ lớn tuổi này và nhiều yếu tố khác của Cậu bé và con diệc – Chúa ơi, những chú bồ nông, những chú ếch và chú diệc, dường như có một người đàn ông kỳ lạ, kỳ lạ sống bên trong bụng mình, tất cả đều là những điều kỳ diệu – có sự kỳ lạ và nghiêm túc và hài hước và nguy hiểm và sự thương cảm tuyệt vời, những cảm xúc và ấn tượng không bao giờ nổi bật một cách rõ rệt, mà hòa quyện với nhau như một tấm vải của cuộc sống. Tôi đặc biệt xúc động bởi những cảnh mà Mahito triệu hồi lòng dũng cảm từ đâu đó sâu thẳm bên trong mình, không phải vì lòng dũng cảm đang trỗi dậy của anh, mà vì tôi không thể không tự hỏi liệu Miyazaki có đang làm điều tương tự với bộ phim đáng yêu, buồn, kỳ lạ và trên hết là khẳng định cuộc sống này không.

Lời kêu gọi của chúng tôi: Là Cậu bé và con diệc một kiệt tác khác của Miyazaki? Tôi nghĩ vậy. TRUYỀN THÔNG NÓ.