Sanjay Leela Bhansali là người Ấn Độ phiên bản của Baz Luhrmann, một nhà làm phim được coi là sang trọng trong các bộ phim truyền hình cổ trang của mình. Từ Devdas ĐẾN Bajirao Mastani ĐẾN Gangubai Kathiawadi, đạo diễn người Ấn Độ không chỉ yêu thích những câu chuyện lấy bối cảnh Ấn Độ trước thời Độc lập mà còn cả những kỹ nữ thuộc tầng lớp thấp hơn sinh sống trong đó. Loạt phim Netflix Ấn Độ của Bhansali Heeramandi: Chợ kim cương theo định dạng này.
HEERAMANDI: CHỢ KIM CƯƠNG: STREAM NÓ HOẶC BỎ QUA NÓ?
Cú đánh mở đầu: Trong một căn phòng thoáng đãng, tươi mát, một người phụ nữ đang nằm trên giường với một đứa bé nhỏ nép mình bên cạnh. Một người phụ nữ khác đến gần và bế đứa trẻ, giao nó cho một người đàn ông để đổi lấy một túi đựng đồ trang sức.
Ý chính: Ở Ấn Độ trước độc lập, các nawab (quý tộc thời đó) công khai dành thời gian với các kỹ nữ, những người có quyền kiểm soát đáng kể đối với những người bạn đồng hành giàu có của họ. Tại Heeramandi, một tập thể kỹ nữ, Mallikajaan (Manisha Koirala) cai trị nhóm với sự khắc nghiệt bắt nguồn từ nỗi đau lòng khi đứa con trai bé bỏng của cô bị đánh cắp và bán đi nhiều năm trước.
Đã đến lúc con gái của Mallikajaan là Alamzeb (Sharmin Segal) ra mắt và bắt đầu chải chuốt để cuối cùng sẽ tiếp quản một ngày nào đó, nhưng Alamzeb thà trở thành một nữ thi sĩ hơn là khiêu vũ vì tiền. Sự khởi đầu của phong trào cách mạng ở Ấn Độ chống lại người Anh là bối cảnh cho bộ truyện, Alamzeb bí mật gặp gỡ và bắt đầu tán tỉnh một nawab giàu có, người vẫn chưa biết danh tính của mình và là một kẻ nổi loạn tích cực có cảm tình với cuộc cách mạng — một lập trường không được ưa chuộng trong chính phủ Ấn Độ. đỉnh cao của xã hội. Khi các cuộc biểu tình ở Alamzeb ngày càng gia tăng, quyền cai trị của Mallikajaan bị đe dọa bởi một người ngoài cuộc có mối quan hệ sâu sắc với quá khứ của cô.
Nó sẽ nhắc nhở bạn về những chương trình gì? Đề cập đến các cấu trúc cổ điển và các bối cảnh phức tạp, bộ truyện này gợi nhớ đến hầu hết mọi tính năng lớn của Bhansali có trước nó.
Thực hiện của chúng tôi: Nếu có một điều mà các tác phẩm của Sanjay Leela Bhansali vượt trội thì đó là sự tinh tế của họ đối với sự sang trọng theo thời kỳ và trang phục xa hoa. Không thể phủ nhận rằng mọi khung hình của Heeramandi thật tuyệt vời khi nhìn vào và một số điệu nhảy trong tập đầu tiên gợi nhớ lại những phần giống như những bộ phim trước đó của Bhansali như Devdas Và Bajirao Mastani. Màu sắc, đồ trang sức và kỹ thuật quay phim thực sự là một bữa tiệc mãn nhãn.
Nhưng thật không may, loạt phim Netflix đã vấp phải sự cố khi kể một câu chuyện mạch lạc trong buổi ra mắt đầu tiên. Với một phi công chạy cả giờ, Heeramandi không thiết lập được xung đột trung tâm của nó (lực lượng đe dọa chống lại Mallikajaan, Fareedan của Sonakshi Sinha – một điểm nổi bật – không thực sự xuất hiện cho đến giờ thứ hai của chương trình). Nếu không có mối liên hệ giữa Sinha và Koirala, tập đầu tiên sẽ không vượt qua được cuộc xung đột quen thuộc trong điện ảnh Ấn Độ: cuộc xung đột giữa kỳ vọng của cha mẹ và việc nghe theo trái tim của bạn khi Mallikajaan cấm Alamzeb đọc thơ và tiến tới buổi ra mắt phim tawaif của cô ấy.
Bhansali là một đạo diễn phim xuyên suốt, và rõ ràng là Heeramandi là bước đột phá đầu tiên của anh ấy vào lĩnh vực truyền hình. Nhịp độ giữa các tập phim thất thường và kết luận của các tập phim đến khá đột ngột. Heeramandi dựa vào nguồn gốc Bollywood của nó, thể hiện giai điệu từ mỗi dòng đọc và cái nhìn lén lút. Bộ phim kinh dị này mở rộng đến câu chuyện tình yêu trung tâm của loạt phim giữa Alamzeb và chàng trai bí mật Tajdar của cô, nhưng phản ứng hóa học của họ không vượt quá sự thu hút rõ ràng đối với nhau và sự ngây thơ nhanh chóng trở nên cũ kỹ.
Trong giờ đầu tiên, có nhiều khoảnh khắc kích dục được thể hiện quá lố, đến nỗi chúng mất đi mọi sắc thái nhằm làm phong phú thêm sự phát triển của nhân vật, thay vào đó khiến các nhân vật cảm thấy như một trò đùa (như Waheeda, em gái của Mallikajaan có vết sẹo trên khuôn mặt). sẽ được giải thích trong các tập phim sau, và được chuyển thành một bức tranh biếm họa xấu hổ trước mặt một sĩ quan Anh khi chúng ta gặp cô ấy lần đầu tiên). Những màn trình diễn vô nghĩa, hoành tráng nằm trong lãnh thổ của những vở opera xà phòng và gây cảm giác rùng rợn hơn là hấp dẫn.
Tôi thực sự hoan nghênh đội ngũ sáng tạo đã có một số quyền tự do trong cách kể chuyện của mình, chẳng hạn như đưa vào một nhân vật rõ ràng là kỳ quặc, người có một cảnh quan hệ tình dục ngụ ý kỳ lạ một cách công khai khi anh ta được sử dụng như một con tốt trong trò chơi lớn hơn giữa những người cách mạng và người Anh. Koirala say sưa đóng vai một nhân vật phản diện, ngay cả khi diễn xuất của cô đi quá xa vào nhân vật phản diện của Disney và các chủ đề mà loạt phim hướng tới khám phá – như giai cấp và đẳng cấp vì nó liên quan đến lòng trung thành trong phong trào độc lập của Ấn Độ – bề ngoài rất thú vị. .
Nhưng kịch bản được trình bày cuối cùng lại quá trống rỗng; có một câu chuyện hay ở đâu đó trong bộ truyện lẽ ra sẽ được hưởng lợi từ một biên tập viên. Và thật không may, có quá nhiều thứ để xem nên không có thời gian để xem hết một chuỗi tám giờ không tập trung.
Giới tính và làn da: Mặc dù các kỹ nữ ở trung tâm câu chuyện được hiểu là bạn tình của những người đồng tính nữ cũng như họ là bạn đồng hành về mặt trí tuệ, Heeramandi: Chợ kim cương không đi vào lãnh thổ rõ ràng trong tập đầu tiên.
Ảnh chia tay: Giữa lúc cuộc biểu tình của cuộc cách mạng trở nên bạo lực do cảnh sát do Anh kiểm soát, Tajdar tìm thấy chiếc khăn tay của Alamzeb trên mặt đất. Không biết tình yêu đang nảy nở của mình đã trốn đi đâu, anh ấy đưa chiếc khăn ăn lên mặt.
Ngôi sao ngủ quên: Aditi Rao Hydari trong vai Bibbo chỉ ra ranh giới giữa cô gái điếm ngoan ngoãn với Wali Nawab và nhà cách mạng bí mật, và đôi mắt của cô ấy truyền tải sự phức tạp của những danh tính khác nhau.
Hầu hết các dòng Pilot-y:: “Ở Heeramandi, không phải người Anh cai trị mà là Mallikajaan,” thủ lĩnh của nhóm lè nhè sau cuộc gặp căng thẳng với một sĩ quan Anh. Quyền lực kỳ lạ của Mallikajaan vừa là món quà lớn nhất vừa là lời nguyền mạnh mẽ nhất của cô.
Lời kêu gọi của chúng tôi: BỎ QUA NÓ. Thật không may, cách thực hiện câu chuyện của chương trình đã phản bội cách sản xuất và thiết kế trang phục sang trọng của nó.
Radhika Menon (@menonrad) là một nhà văn bị ám ảnh bởi truyền hình có trụ sở tại Los Angeles. Tác phẩm của cô đã xuất hiện trên Vulture, Teen Vogue, ELLE.com, v.v. Tại bất kỳ thời điểm nào, cô ấy có thể ngẫm nghĩ rất lâu về Friday Night Lights, Đại học Michigan và miếng bánh pizza hoàn hảo. Bạn có thể gọi cô ấy là Rad.
